Мысль изреченная есть ложь..

В нынешнем году исполняется ...много лет неувядающей ленте Эльдара Рязанова "Ирония судьбы…". В целом, от этой ленты уже тошнит, неужели кто-то ее смотрит? Славу этому фильму в немалой степени принесли замечательные песни, слова к которым написали Белла Ахмадулина, Марина Цветаева, Борис Пастернак, Евгений Евтушенко. Но одна из них, авторство которой кому только ни приписывали, включая и режиссера, стоит особняком. Ведь мало кто уже помнит, что строчки "Я спросил у ясеня, где моя любимая…" написал уроженец Нальчика Владимир Киршон.


Советский драматург Владимир Киршон, протеже наркома внутренних дел Ягоды, был секретарем Российской ассоциации пролетарских писателей.

В его трагичной и во многом поучительной судьбе отразились все противоречия 30-х годов XX века - когда человек в одночасье превращался из гонителя в гонимого, а подлость бумерангом возвращалась к тому, кто беззастенчиво шел к вершине по головам окружающих.

( Collapse )

Как вы думаете, откуда, к примеру, явился на страницы совершенно фантастической книжки «Золотой ключик или Приключения Буратино» Карабас-Барабас, владелец театра и ближайший друг Тарабарского короля? Оказывается, Алексей Толстой списал его с этого самого Мейерхольда. У него были причины придать самому гнусному герою своего произведения черты этой знаковой фигуры своего времени.

Всё началось с того, что Луначарский назначил его, Мейерхольда, руководить Театральным отделом Наркомпроса (ТЕО). Тот в первый же день новой службы нарядился пролетарским вождём, как он это себе усвоил, побывав в приёмной Троцкого. Он приобрёл за казённые деньги френч, краги, красную звезду на фуражку. Помимо звезды пришпилил на грудь бумажный портрет Ленина. И разговаривал теперь с теми, кого решал осчастливить своим вниманием, указывая пальцем на этот портрет и повторяя ни к селу и ни к городу: «Я это говорю вам от имени революции!». На его столе в кабинете рядом с бумагами явился маузер. Потом с этим маузером он будет ходить на репетиции в собственный театр собственного имени. Это было пострашнее плётки-семихвостки, каковой управлял своим театром Карабас-Барабас. У дверей на часах стояли вооружённые до зубов матросы. Известен случай, когда он, Мейерхольд, прямо в своём кабинете велел матросам арестовать посетителя, чьи суждения ему не понравились. Этим человеком был писатель Илья Эренбург, не усвоивший ещё манеры пролетарских культурных деятелей. С помощью этих же матросов Мейерхольд выгнал балетмейстера Голейзовского из принадлежавшего тому дома, объяснив это тем веским обстоятельством, что заведующему ТЕО Наркомпроса по рангу положен именно такой особняк, да и что за вопрос – должен же он где-то жить, вкушать пищу и спать. Приём вполне шариковский. ( Collapse )

Столичный театр отменил сразу три спектакля по произведениям попавшего в эпицентр скандала писателя. Ему даже не были предъявлены судебные обвинения.
«Возмутительно» - скажут многие.

Что это, как не произвол? Что, как не «пошли на поводу у общественного мнения»?

Автор был удостоен престижных литературных премий, его романы и повести переводились на иностранные языки и стали основой многочисленных спектаклей и фильмов.

( Collapse )

Не только у литературы был Золотой век при Николае Павловиче

Государь Николай Павлович страстно любил театр. По обилию талантов русский театр тогда был в блестящем состоянии. Каратыгины, Сосницкие, Брянские, Рязанцев (Иван Васильевич), Дюр (Николай Осипович), Мартынов (Александр Евстафьевич), Самойловы (отец и сын), Максимов (Алексей Михайлович), Асенкова (Варвара Николаевна), не говоря уже о второстепенных артистах, могли быть украшением любой европейской сцены.

вот что мне рассказывал известный французский актер Виктор Верне о русских артистах того времени. "Когда мы приехали, - говорил Верне, - в Петербург в начале тридцатых годов (1830-х), нам сказали, что на русской сцене играют "Свадьбу Фигаро": нам это показалось забавным, и мы, ради курьёза, пошли посмотреть. Посмотрели да и ахнули: такое прекрасное исполнение произведения Бомарше сделало бы честь французской комедии.

Каратыгины, Рязанцев, Сосницкая и Асенкова были безукоризненны, но более всех нас поразил Сосницкий в роли Фигаро. Это было олицетворение живого, плутоватого испанца; какая ловкость, какая мимика! Он был легче пуха и неуловимей ветра, - выразился Верне.



Этому блестящему состоянию русского театра, кроме высочайшего внимания, искусство было обязано также известным любителям сцены:( Collapse )

Начнем со Шварца

«— Ваше величество!
Вы знаете, что я старик честный, старик прямой. Я прямо говорю правду в глаза, даже если она неприятна...
Позвольте мне сказать вам прямо, грубо, по-стариковски: вы великий человек, государь! — добавляет: —
Простите мне мою разнузданность — вы великан! Светило!»

Могу честно, прямо, грубо сказать: по глубине вылизывания начальственной опы artists шварцевскому герою дают 100 очков вперед. Глава СТД Александр Калягин, ставший недавно президентом «Золотой маски» напоминает о своем существовании Москве. И не в первый раз.

Бывалочи Калянин выражал верноподданические чувства градоначальнику Лужкову. Оцените слог

«Я уповаю на Вас, только Вы один можете принять правильное решение. ( Collapse )

Драматург Артур Миллер, к тому моменту уже не женатый на Мэрилин Монро, прилетел в СССР. Желая показать как его любят и ценят, принимающая сторона повела Артура в театр на Малой Бронной, где шла пьеса Миллера "Вид с моста", поставленная Андреем Гончаровым. На следующий день Миллер позвонил Константину Симонову с просьбой о встрече. Симонов принял мировую знаменитость в тот же вечер. В качестве переводчика выступал сын Константина Симонова Алексей.

- Константин, я не узнаю своих пьес! - сказал Миллер, сразу "взяв быка за рога".

- Но ты же не знаешь русский язык. Верно поэтому не узнаешь свои творения - полушутя ответил ему Симонов-старший.

- Костя, друг, русского я не знаю, но пьесы писал я, и я знаю о чем они! Смотри, "Вид с моста" - это о противоестественной и трагической любви человека к собственной дочери, которая приводит его к распаду личности и к предательству. А постановке Андрея Гончарова, это спектакль про.... штрейкбрехера, который предал своих товарищей по классу.

В театре "Современник" шла пьеса "Баллада о невеселом кабачке". В оригинале это была история любви гомосексуалиста и лесбиянки, обернувшаяся в печальную историю про одинокие души двух маленьких людей. Естественно, при переводе ориентация персонажей выпадала. Совместными усилиями переводчик и режиссер лепили что-то, но концы с концами не сходились. Поэтому снобистская советская интеллигенция ничего в спектакле не понимала, но выходила с него окрыленной. А как же, там где ничего не понятно - это и есть гениальность! Не понимали, к слову, не только публика, но и актеры! Последние, однако, балдели от встречи с Миллером. ( Одну из этих встреч, в театральном буфете "Современника", подробно описал Михаил Козаков в своих мемуарах). Зато Миллер догадывался, что играют не его пьесы. Догадывался, молчал об этом и наслаждался русской водкой.


Источник "Интересные истории!

Девочки-журналистки любого пола ничем не отличаются от девочек-дизайнеров любого пола.

Вчера смотрела программу про Тамару Синявскую по каналу "Культура". Бла-бла-бла, треп, восхищения...Дошли до стажировки в Ла Скала.

Цитирую. "Конечно, наши певцы чувствовали себя провинциалами. Ведь они пели в Большом театре, а там исполнялась российская опера. Тут, в Ла Скала, - европейская культура, европейская опера"

Ой, всё. Я знала, что журфак - место, откуда выпускают дикарей. Но доверить фильм об оперной певице человеку, который не знает про оперу и музыку приблизительно ничего, это высший пилотаж. Но ведь есть еще редакторы, есть руководство...получается, все они неграмотные идиоты?

Вчера мы устроили тихий праздник по поводу отмены стыднобытьрусским. Зря. Это у них за рубежом, так. Но у России свой путь. Мы не хотим становиться на одну ступеньку с нехорошими зарубежными русофобами. Мы своих тварей, русофобов и моральных уродов холим, лелеем и денег даем. Встречайте государственную программу по «перевоспитанию» либералов «Большая стирка». Что это у нас на фотографии? А это, не поверите, Райхельгауз, человек, сказавший, что после второго мая воздух в Одессе стал чище



Кто его туда прислал? Зачем? Кто его пустил в госпиталь?
Это все равно, что сатаниста пустить читать проповедь.



Как правильно сказал КульRUист, история Райхельгауза, которого таскают по военным госпиталям, отстирывая его “белое пальто”, забрызганное русофобией, вызывает всего пару вопросов:

1 Кто дал команду “постирать” Райхельгауза, есть ведь у этого чиновника паспортные данные-имя-фамилия?
2 Какие сегодня расценки на культуру отмены?

Каждый раз, когда видите, что отмененные возвращаются, знайте- кому-то занесли пухлый конвертик с деньгами.

Цитата " / Я - не безработный. Получаю очень большую зарплату. Через забор от меня живет Анатолий Борисович Чубайс. У меня в центре Москвы две сцены. Полчаса назад звонил исполняющий обязанности мэра Москвы, интересовался, как идёт работа по третьей сцене. Два года назад в Одессе мне подарили замечательную квартиру. Поэтому единственное, что я здесь хочу, сделать в моём родном и любимом городе театр очень высокого уровня. /"

Скромный вопрос: на чьи деньги банкет с тремя театрами, большой зарплатой и чубайсом через забор?

Собственно, у бывшего худрука "Школы современной пьесы" давние отношения с одесским убийцей Гончаренко. Ещё в 2012 году он вручил ему почётную грамоту Союза театральных деятелей. Как вы думаете, за что? "За вклад в укрепление культурных отношений России и Украины"!

Уже после событий 2 мая Гончаренко заговорил об инициативе по возвращению "на историческую родину" жителей Кубани.

"Дорогой Алексей Леонидович! Очень интересная затея! Готов помогать в любом качестве!" – отметился и здесь Райхельгауз.

Своё политическое кредо Иосиф Райхельгауз артикулировал предельно чётко.

"И Чубайсу, и Гайдару будут стоять памятники на тех самых постаментах, где сегодня пытаются воссоздать бандита, кровопийцу и урода Иосифа Виссарионовича", – заявил он в интервью одному из "дружеских" изданий.

А теперь Райхельгауз будет в Александринке он будет ставить "Эшелон" по документальной повести своей матери.
Кушайте, не обляпайтесь

Да-да, нет в России более странного министерства, чем министерство культуры. Один украл миллиард, другую вот-вот посадят за воровство на «Пушкинской карте», а остальные - сплошь лизылазарсон. Лауреатов премии "Золотая маска", существующей на средства Министерства культуры и Правительства Москвы арестовывают за оправдание терроризма. Спектакли, щедро оплаченные налогами граждан, вызывают у здоровых людей , мягко сказать, недоумение, а если сказать проще - возмущение и брезгливость. Причем, не только у зрителей, но и у коллег.

Недавно особенную, во всех смыслах этого слова, популярность приобрел спектакль о женщинах, вышедших замуж за террористов. Вербовщик носит знакомое нам всем с детства имя Финист Ясный сокол. Авторка пьесы замечательна еще тем, что написала люто кринжевое стихотворение

Летят по небу мобики
В далёкие места
Внизу раскрыты гробики,
А сверху пустота

Летят по небу голые
Внизу говно и тлен
Могли бы стрельнуть в голову
Могли бы сдаться в плен

Могли войти в историю
Могли уйти в века
Занять другую сторону
Низвергнуть ЧВК

Могли восстать из ватников
Могли не есть, не пить,
Могли убить соратников
И Самого убить

Могли пуститься по миру
Могли любить котят
Но не смогли и померли
И вот летят, летят.

Знаете, забавно то, что за авторку смело вступился Розенбаум. Надо ли полагать, что он включит в свой репертуар песню на эти слова?


Беркович и Петрийчук

Евгения Беркович -эта та дама из "российской творческой интеллигенции", которая на первое сентября наряжает первоклашку-сынулю в яркий костюмчик сине-жёлтых оттенков.

Она пишет стихи и сценарии к пьесам, которые ставятся на российских сценах.



Женя - из интеллигентной творческой питерской семьи.

Бабушка, Нина Катерли, пишет повести и фантастические рассказы и конечно же, конечно, она - правозащитница!

Матушка, Елена Эфрос, тоже исключительно интеллигентная дама.

Так что наша Женя, можно сказать, с молоком матери впитала в себя ту самую интеллигентность, манеры, деликатность и изысканный поэтический дар.

"Дал бог зайку, даст и лужайку.
Дал бог котика, даст и нар котика.
Дал бог сову, даст и траву
Дал бог левретку, даст и сигаретку.
Дал бог осла, даст и бухла..."

Согласитесь - высокая, высокая поэзия! А пьеса!

Эта увлекательная постановка рассказывает о женщинах, которые были завербованы радикальными исламистами через интернет. А потом эти женщины выходят за этих "героев" замуж. За сильных мужчин. За Финистов Ясных Соколов!

И в 2022 году ( в 2022 году!) это постановка стала победителем в двух номинациях театральной премии "Золотая маска" - за лучшую работу драматурга и лучшие костюмы.

На сайте театра писали об этом великом спектакле

"В основу пьесы и спектакля легли реальные приговоры и протоколы допросов реальных женщин: за последние годы в России, Казахстане и Узбекистане таких дел были сотни и тысячи. Что с ними случилось? Куда бегут эти женщины, и главное - ОТКУДА? В чём та неистребимая потребность человека в вере, любви, в ощущении себя частью чего-то большого и сильного - что заставляет мужчин брать в руки оружие и убивать, а женщин поддерживать их в этом? Кто тот Финист, ради которого Марьюшка готова грызть железный каравай и сидеть по статье 208?"

Беркович в СИЗО, а вот художница спектакля не стала ждать неизбежного и поехала в Израили привыкать, как можно жить в стране, которая бомбит своих соседей



Очень интересно, поставят ли в Израиле сию пьесу? Там, думаю, оценят смелый рассказ о сильных мужчинах из ИГИЛ

Но вернемся у самому удивительному министерству РФ и к бывшему пресс-секретарю министра культуры Мединского
Лизе Лазерсон, подарившей изумленным гражданам удивительную историю о еврейском гетто в Москве
Советские евреи, во-первых, в огромном количестве не могли жить в Москве, как ты знаешь. Просто мой папа — достаточно пожилой человек. Дядья не могли жить в Москве. Если могли, то жили в гетто. На месте «Зарядья» был огромный еврейский райончик. Еврейское гетто на месте того, что сейчас называется парком «Зарядье».



Вот такая она, вечная лиза, никогда не Елизавета, как все эти бесконечный Таты, Жени, Нюты, Гоши и Алики..

Теперь мадам ЛизаЛазерсон в эфире недобитых Эха Москвы рассказывает, что может быть можно было избежать такого количества жертв в Отечественную войну "путем коллаборации". Коллаборации, простите с кем? С печками Освенцима? С расстрельными командами из Бабьего Яра? С теми, кто устраивал резню евреев?

Тем временем, на наших глазах разворачивается пьеса , достойная пера Шекспира
Из дела Беркович изо всех сил пытаются создать новое "дело Бейлиса". Кафка нервно курит: преследование за пропаганду ИГИЛ - ни много, ни мало антисемитизм.

Версия адвоката:
«Мы-то думали, что это ошибка! Что просто не разобравшись эти органы следствия решили оценивать спектакль, поставленный по пьесе, которая получила приз «Золотой маски» за лучшую драматургию. Более того, там было государственное финансирование, выделенное министерством культуры через Совет театральных деятелей. Эта пьеса шла три года, в настоящее время уже вообще не идет – и вдруг какие-то люди решили возбудить уголовное дело на основании этой «деструктологической экспертизы». А оказывается, просто человек, который проводил экспертизу, – антисемит», – говорит адвокат Карпинская. (робкий вопрос: как , с чьего разрешения на государственные деньги в государственном театре три года шел этот ужас?). Теперь набор аргументов защиты понятен:

Грант СТД и премия «Золотая маска» доказывают, что спектакль хороший, а кто полагает иначе - антисемит.

«Нет сомнений, что мы являемся свидетелями скоординированной антисемитской атаки, которая разворачивается с целью не только приструнить деятелей искусств в России, но и явно указать российской «глубинке» на подлинных врагов государства – людей с фамилиями Беркович, Эфрос и им подобных» - утверждают в статье.



С любопытством ждем, чем это закончится

Думает, в театрах работают люди, далекие от политики и терроризма? Наивные. Деятели, с позволения сказать, культуры уверенно несут в массы идеи террора. Ничтоже сумняшися, руководство петербургского Александринского театра взялось заигрывать с убийцами.

Фокин поставил в Александринке спектакль по пьесе иноагента Акунина. Ну, это нормально для современной России. Министерство культуры щедрой рукой раздает десятки миллионов рублей, собранных из наших налогов, иноагентам и их поклонникам. Жалко, что ли? Не свое же отдают. И спроса с министерства, похоже, нет. А откуда ему быть, если самое приближенное к президенту лицо, прессекретарь Песков, с улыбкой рассказывает об испуганных патриотов и о том, как воспитывал своих детей гражданами мира, а не России.

На спектакле всем раздавали листовки очень интересного содержания.

«Из создавшегося положения может быть два выхода: или революция, или добровольное обращение верховной власти к народу. В интересах родной страны, во избежание напрасной гибели сил, во избежание тех страшных бедствий, которые всегда сопровождают революцию»

Казалось бы, что такого? Ну, фига в кармане, первая, что ли? Можно, получая бесконечные деньги от государства, ненавязчиво угрожать власти. Только вот, что интересно. Текст этот- – это подлинный текст обращения «народовольцев» к Александру III.

Только вот зрители прикола не поняли, и обвинять их в этом сложно.

Кстати, напомним читателям определение из Википедии: «Народная воля» — народническая революционная террористическая организация.
Театр, пропагандирующий террор - бесценнно