January 23rd, 2009

молоко

В Бразилии этих донов Педров..и совершенно одинаковых....

"Ангел Смерти" Йозеф Менгеле создал в Бразилии "город близнецов"

Эксперименты Менгеле привели к тому, что в одном из бразильских городов рождается огромное количество близнецов.



Нацистский врач Йозеф Менгеле, уничтоживший в годы Второй мировой войны тысячи узников концлагеря Освенцим, продолжал опыты над людьми и после того, как сбежал от правосудия в Латинскую Америку, передает NEWSru.com. Возможно, именно из-за экспериментов Менгеле в одном из бразильских городков рождается небывалое количество близнецов, утверждает аргентинский историк Хорхе Камараса.Collapse )
Buy for 200 tokens
Buy promo for minimal price.
серебро

Гойя ..с Малой Арнаутской, видать...

Автор Галерея


Эксперты мадридского музея Prado пришли к окончательному выводу, что считавшаяся почти 200 лет работой Франсиско де Гойи картина "Колосс" все же не принадлежит его кисти. Данное заключение специалистов вскоре будет представлено на рассмотрение патроната знаменитого музея для официального утверждения, сообщает ИТАР-ТАСС.
Полотно, которое французский поэт Шарль Бодлер назвал "чудовищной правдой", написано около 1808 года. Именно тогда армия Наполеона Бонапарта вторглась в пределы Пиренейского полуострова и ужасы войны обрушились на испанцев, которые не приняли французского ставленника на своем королевском престоле.
Как сообщила руководитель отдела живописи XIX века и эксперт по Гойе Мануэла Мена, в результате скрупулезных исследований эксперты пришли к выводу, что "Колосса" написал ученик Гойи Асенсио Хули.
Некоторые эксперты и раньше заявляли, что об авторстве ученика Гойи свидетельствуют не только не совсем типичная для знаменитого испанца манера, но также и инициалы (A.J.), указанные на обратной стороне холста.
Однако британские искусствоведы до последнего момента отстаивали подлинность шедевра, утверждая, что вышеуказанные инициалы не что иное, как римские цифры "XVIII", указывающие на инвентаризационный номер в списке шедевров Гойи.
молоко

PR, но очень позитивный.

Рекордсмен русского интернета – ветеран Великой Отечественной войны Дмитрий Ломоносов. Воспоминания о войне, малоизвестные факты истории собирают в его электронном дневнике lomonosov сотни читателей.

Вот что Дмитрий Ломоносов пишет о себе: "Я не участник той войны, которую описывают полководцы и те, кто не приближался, как правило, ближе 1 км к переднему краю. Моя война - это окопы передовой, это окружавшие меня солдаты, жизнь которых в боях отсчитывалась часами, днями, а иногда и минутами. Выжившие "окопники" воспоминаний не пишут, они слишком нелегко даются. Мне потребовалось более 50 лет, прежде чем я смог взяться за перо".
Вот видео PR, спасибо tia1998

задуматься

Ни слова в простоте не скажет, всё с ужимкой!

Переключая ТВ каналы, наткнулась на кусочек интервью с Хичкоком. Он рассказывал, как трудно ему было работать с кем-то из актеров, Ньюманом, по-моему : «Понимаете, мне нужно, чтобы он просто встал. Просто посмотрел на нож. Просто закурил. А он играет по Станиславскому! Он хочет показать всю гамму чувств своего героя, всю его жизнь.! Это было так сложно – заставить его сделать что-то просто!»
И тут я поняла, в чем была проблема с Демидовой в «Незримом путешественнике»! Она играла по системе Станиславского. То есть, играла каждую секунду, играла лицом, руками, телом, глазами….Она не просто слушала собеседника – она выражала всеми возможными способами все возможные чувства своей героини. С ней невозможно играть сцену: её бесконечные ужимки демонстрации чувств героини мешают, они давят и нервируют зрителя.
Возможно, на сцене это и хорошо, там зритель сидит достаточно далеко, но крупные планы на экране….Этот фонтанирующий психогизм выглядит чуть ли не агрессивным. А уж сцена, когда Императрица ( в образе старой полуощипанной курицы Демидовой) , стоя у окна , по-детски хлопает в ладошки и подпрыгивает при виде фейерверка - отвратительна, хотя, опять же, понятно, что хотела выразить актриса. Мало Императрица салютов в жизни видела, ага. У меня из окна видна панорама Москвы, так тут почти каждый день где-то фейеверки. Сначала я бегала, смотрела, а теперь – только большие, государственные, у меня их видно много- 9 разных.
Ну, я не об этом, а о губительности системы Станиславского для актеров, снимающихся в кино.